作者：未知 点击数： 更新时间：2005-1-16 21:09:51
毫无疑问，中国正在成为世界上最受注目的建筑现场。2004年，越来越多的明星建筑师和世界一流建筑事务所在中国频频亮相，6月，日本建筑师矶崎新在中国的个人巡展第一站在北京开展；8月底，彼得·戴维森为ＳＯＨＯ·尚都做的项目设计方案公布，而他在澳大利亚的事务所已经把星期五定为中国日，周五的午餐每个人必须在办公室里吃中餐，并要接受中文教师的测试……
越来越多的建筑事件积聚起能够激发社会反响的巨大能量——“鸟巢”瘦身，国家大剧院封顶、央视新大楼奠基……通过这一年中值得记住的事件和细节，本文试图整理出中国在进入世界主流建筑过程中的脉络。
国博改扩建计划的明暗
2月北京天安门广场东侧的中国国家博物馆改扩建计划，正式宣布并向全世界招标，最终有11家知名的设计单位或设计联合体，通过资格预审参加建筑设计方案投标。然而这样一个正式的国际招标活动，在评委中居然没有一位海外评委，这足以引起人们对评选公正性的质疑。
多数建筑业内人士对库哈斯和赫佐格德穆隆方案未能入围感到遗憾，然而中国国家博物馆改扩建计划国际招标存在的问题是，受邀对象中有一些水平一般的商业性建筑设计事务所。德国ＧＭＰ成为最后的中标方，避免了改扩建方案流于庸俗。
建筑时代的中国建筑师
——“状态”八人展
北京正在成为建筑实验场，但是北京的建筑展览却格外少，中国建筑师的展览就更少，因此在中华世纪坛由建设部举办的“状态——中国当代青年建筑师作品八人展”值得记上一笔。我们常常看到青年建筑师这个词，其实参加者已经不年轻，不是因为用惯了“青年”这个词，而是确实没有杰出的青年建筑师，把这个词接着用下去就属于无意识撒娇。由于最初缺少概念，使得一些本来应该参展的建筑师拒绝邀请，所以这个展览客观上不具有代表性，然而展览所说的“状态”却是真实的。
“状态”这个词在这里有着丰富的含义，比如中国这个世界上最受注目的建筑现场，几乎所有标志性建筑都是外国明星建筑师和事务所主宰，提到中国建筑，实际上是一个没有中国建筑师存在的中国建筑。当中国建筑现场成为世界主流建筑一部分的时候，没有中国建筑师的存在，就成为极具讽刺意味的事情。那么，是不是中国没有建筑师？是不是中国建筑师没做什么有文化品味的建筑？这个不算太大的“状态”展似乎回答了这个问题。
如果一个时代只是把建筑作为财富的象征，把建筑作为显示国家实力的象征，那么大众的视线就会集中在那些标志性建筑上，从而否认或者说忽视“平凡建筑”的存在，参加“状态”展的建筑师们的作品是建立在建筑师自身的自信基础上的，所以这是我们这个建筑时代的记录。
矶崎新在中国
今年6月，经过许多曲折，日本建筑家矶崎新在中国的个人巡展第一站，北京中央美术学院美术馆《未建成——矶崎新建筑艺术展》终于开幕，这是全面了解矶崎新建筑生涯的一个极好机会。作为一位左翼建筑家，矶崎新的形象非常鲜明，至今在他身上还有青年时代的锐气，矶崎新对中国年轻人说“我属于1968年那一代”。
矶崎新把1968年作为界限，将个人建筑生涯分为三个阶段：1968年以前属于探索现代主义建筑阶段，而1968年是一个关键性的变革时期，梦想的破灭让他彻底反省建筑和社会的本质和关系，在那之后是一个持续探索的阶段，实际上是缺少风格的混合期。他认为《电气迷宫》是自己最重要的作品，然而一些观众则对矶崎新在30多年前就在威尼斯策划多媒体手段的展览感到惊讶，当年的一些合作者如今已成为日本各个领域的领军人。
现在矶崎新的工作重点已经是中国，他对中国有一种特殊的情结，几年前，矶崎新曾在东京策划过一个关于革命建筑的展览，主要是展出原苏联和中国的革命建筑，此外也在2002年策划了名为“东风”的展览，意思来自毛泽东的那句“东风压倒西风”，这个展览聚集了亚洲各国的代表建筑家。
矶崎新在中国的项目除了为深圳市政府设计深圳文化中心之外，还有为上海证大集团设计的九间堂别墅，以及上海艺术大酒店，在四川则在安仁博物馆群落中主持设计抗日纪念馆中的日军馆，为中央美术学院设计的新美术馆。
冷眼再看国家大剧院
国家大剧院的动和静都是媒体关注的焦点，封顶了，上玻璃了，钛合金穹顶安装完毕了……国家大剧院的外观已经呈现在北京灰色天空下。
这个投资26．88亿、总建筑面积14．95万平方米的超大型建筑，最引人注目的是全部采用钛金属板制作、将使用100吨钛
学西方多，学中国少
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