一个建筑系学生眼中的建筑大师

一个建筑系学生眼中的建筑大师

作者：未知点击数：更新时间：2005-12-17

1. 梁思成

　　我眼中唯一配得上“建筑大师”字眼的中国建筑师就只有梁思成，即使是在战争年代，梁先生也没有停止过对于中国古民居以及中国古建筑文化的记载和挽救工作；他从陪都重庆出发远赴敦煌考察之际，甚至还要穿越沦陷区。他用了九年时间踏访和收集古建筑资料，足迹遍布中国196个偏僻县市。

　　不仅仅是立了几座或好看或时髦的建筑作品就可以堪称建筑大师了，建筑大师还必须是一个对于建筑艺术做出巨大贡献和发展的人。自认为是中国建筑大师的人，对我“唯一论”不服气的请站出来说话。

　　梁思成是不能不提的，尤其是当年梁思成在同徐志摩的情战中独中花魁，就挺为我等建筑师撑腰——用无厘头的话可以如此概括：在泡妞中，建筑师打败诗人。

2. 贝聿铭

　　贝聿铭是现代主义建筑大师中很讲究个性和象征倾向的一位，他喜欢运用几何形构图，比如他的华盛顿美国国家美术馆东馆。香港中国银行的构图也是很几何的，并且从竹子的形体中抽象出“节节高”的象征意味来。

　　人们说，贝聿铭的巅峰作品是卢浮宫的扩建。贝聿铭在法国总统密特朗的支持下，硬生生地在卢浮宫的前广场上立了一座玻璃盒子的金字塔。于是至今还有人或讴歌它，或咒骂它。

　　据说玻璃金字塔也是有象征意味的：你要看埃及的古代文明不能去埃及，你应该去卢浮宫，除了金字塔本身还在埃及的沙漠中外，其余的文物文献都在卢浮宫里头趴着呢！
　　这可不是一个让人愉快的象征。

　　有意思的是，游览卢浮宫的中国人总是被导游的话煽动的一脸自豪，因为导游看到中国人时总会说：这个玻璃盒子是你们中国人设计的。

　　我不知道中国人看见卢浮宫里陈列着原本属于中国人的文物时，是否还能够自豪的起来？

　　我总是觉得似乎只有中国人才是玩“象征”玩的最好的民族，中国的哲学有“点到为止”这一条，中国的国画有“寓境至上”这一条，中国的戏剧有“三五步走遍天下，六七人百万雄兵”，说狠点：因为我们的文化传统中有太多的务虚。

3. 伍重

　　知道这位建筑大师的人并不多，因为伍重并没有多少建筑作品，但是有一个悉尼歌剧院还不够吗？

　　悉尼歌剧院是全球招标的，当年评审团看见伍重的方案后就嗤之以鼻地将其扔进废纸篓——认为那是一个疯子的一句不能实现的呓语罢了。

　　N轮过后，专家们依旧没有找到合适的方案，有人把伍重的方案又从废纸篓里刨了出来。最后，为了实现伍重的方案，首先是发展了结构力学；待到结构力学可以满足这样的设计后，才把这个举世闻名的建筑营造了出来。

　　这个故事告诉我们：所有的投标方案都有自己的出发点，不能够轻言否定。至少不能将他们扔进废纸篓，因为某一天我们还应该再拿出来回头看看。

4. KPF

　　欧洲古建筑有一个特点：每层的窗子都不一样。不一样归不一样，但每层窗子都统一在同一个和谐的比例关系之下。在若干著名的建筑师事务所中，KPF是最热衷于推敲建筑比例关系、尺度关系的一组了。

　　我个人总是这么认为：KPF是站立在欧洲民居基础上，用现代手法成功再度表达欧洲古建筑语言精髓的建筑创作组合。

　　前些年KPF的建筑作品集几乎变成了中国从业建筑师人手一本的教科书。我很清楚地记得当年做设计的时候，某领导指着我的设计作品说：你应该在这里抄袭一个KPF式的帽子。后来，KPF式的帽子就终于被中国建筑师弄到了烂大街的地步。人们很容易就能够从KPF作品中找到一些建筑符号，随心所欲地贴在自己的作品上。之所以这样，是因为KPF的建筑作品大多朴素美观，易于模仿；另一个深层原因大概是因为KPF的大量建筑作品都属于“国际式”的范畴，即不怎么包含文脉主义，放在几乎任何一个国度都可以合理存在。很难说这是个优点，还是KPF的死穴所在。

　　KPF的建筑对于中国建筑师的成长是很有贡献的，因为很多时候，我们的设计师都是从模仿国外建筑大师作品起步的，这里面很重要的一个模仿对象就是KPF。

5. SOM（Skidmore，Owings&Merrill LLP）

　　可以这样说，SOM现在在建筑界如日中天。某个国家的最高建筑乃至全球某段时期的最高建筑基本上都是出自SOM的手笔。

　　从商业运作角度而言，SOM是一个极其成功的设计组合。SOM从不标杆个人，而是始终贯彻团队意识——尽管SOM的首席

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